Последнее романтическое произведение европейской культуры (А. Демидов)
появилось, когда романтическая эпоха с ее традиционными сюжетами и героями ушла
в прошлое. Ни хореограф (В. Рейзингер), ни традиционный тогда «концертный»
балет, ни время, уже разрушенных или искаженных романтических канонов, не было
готово к устаревшей романтической коллизии и, опередившей свое время, мощной
симфонической музыкальной драматургии балета.Первая постановка «Лебединого
озера» в Москве (1877) не оставила заметного следа в сценической судьбе балета,
кроме многочисленных и постоянных попыток «вернуться к первой редакции» (речь,
разумеется, идет о партитуре, либретто, но не о хореографии).Вторая постановка
«Лебединого озера» (М. Петипа, Л. Иванов) в Санкт-Петербурге (1895) стала
классической, и под ее влиянием, вольным или невольным, создавались все
последующие балеты. Наступающая эпоха модерна требовала изысканной декоративной
красоты, сложного психологизма, декадентской меланхолии и роковой обреченности.
Этот запрос времени счастливо совпал с характером одаренности двух гениальных
хореографов: ориентированного на изящество, блеск, внешнюю красоту Петипа и
тонкого лирика Иванова. Им удалось создать хореографию, которая стала источником
более или менее обширных цитат для всех последующих постановок.Сюжет балета был
радикально пересмотрен в духе времени. Лебеди – заколдованные злым волшебником
девушки, тоскующие по земной жизни. Только любовь земного человека может
расколдовать их. Принцу, влюбленному в Одетту, не суждено пройти испытание. Он
изменяет возлюбленной. Одетта не сможет вернуться в земную жизнь. Единственный
способ противостоять року – совместное самоубийство.В дальнейшем сюжет и
партитура многократно перекраивались, но одно оставалось неизменным; лебеди –
это заколдованные силами зла девушки, мечтающие вернуться к земной жизни.
Исключением является только балет А. Вагановой, где несчастье лебедей – лишь
проекция больной души принца.Трудно представить историю, которая расходилась бы
сильнее с замыслом Чайковского. Музыка была написана в самый светлый период
жизни композитора. Его вера в романтические идеалы, избыток творческих сил,
надежда на личное счастье, творческая интуиция создали идеальный, полный
мажорного настроения, творческой свободы и любви лебединый мир. Но этот
прекрасный мир уже несет в себе причину своей катастрофы. Гений Чайковского в
«Лебедином озере» завершил эпоху романтизма во всей полноте; в его расцвете и
роковой гибели.Для романтика мир одухотворенной природы – мир фей, нимф,
сильфид, гармоничный, светлый и радостный. Юная Лебедь – Одетта летает, играет и
пляшет среди своих подруг. Она чувствует себя защищенной от пытавшейся ее
погубить злой колдуньи. Только воспоминания о гибели матери омрачают беззаботную
жизнь юной феи. Любовь Принца и Одетты разворачивает главное романтическое
противоречие. Фея, как и все духовные сущности, выбирает в своей жизни только
раз. Полюбив и согласившись на земную жизнь, она останется верной до конца
своему выбору. Если человек земной изменит ей, она не сможет ни остаться в мире
людей, ни вернуться в свой мир. Она растворится в стихии, создавшей ее.Человек
же земной не может жить одним выбором. Страх и искушение преследует человека.
Человек грешит и кается. Изменив, он не сможет получить прощения, ибо для феи
измена бывает лишь однажды. Принц, не устояв перед искушением, губит Одетту.
Фатум заключен не в семейной «карме» Одетты, боящейся повторить трагическую
судьбу своей матери, и не в роковой раздвоенности принца, переживающего период
своего взросления (этот вариант стал основным в знаменитой постановке Ю.
Григоровича), а в бесчеловечной и прекрасной силе природы, которая так
очаровывает человека и которая так безжалостна к нему. В гениальной музыке
Чайковский выразил трагическую несовместимость земного смертного человека и феи,
живущей в мире живой, одухотворенной, но чуждой и смертельной для человека
природы. После гибели героев на прекрасное лесное озеро, залитое лунным светом,
выплывают белые лебеди: природа по-прежнему безмятежна и великолепна.В нынешней
постановке авторы стремились не только формально вернуться к оригинальной
партитуре, оркестровке, либретто, старинным элементам хореографии, эскизам
Вальца, первого художника «Лебединого озера», но, прежде всего, сохранить те
изначальные смыслы, которые заложены в музыкальной драматургии
